Gérard Wajcman

Qui se cache derrière le « Je » et ses mensonges ? Écriture du fantasme plonge au cœur de la littérature contemporaine de langue française pour désigner comme fantasmes, au sens psychanalytique, les projections imaginaires qui peuplent les romans de Jean-Philippe Toussaint et Tanguy Viel. Prenant appui sur la définition du fantasme de Sigmund Freud et sur l’identification de sa logique par Jacques Lacan, la fiction fantasmatique est envisagée comme un moyen pour un narrateur à l’identité diffractée de faire récit. Cette nouvelle logique narrative est étudiée à la lumière des dispositifs modernes de l’image – photographie et cinéma, essentiellement –, dont Toussaint et Viel s’inspirent pour déconstruire les cadres représentatifs traditionnels et interroger le rapport entre identification et récit aujourd’hui.

Who lies behind the "I" and its deceitful nature? Écriture du fantasme delves into the heart of contemporary French-language literature to psychoanalytically designate as fantasies the imaginary projections which populate the novels of Jean-Philippe Toussaint and Tanguy Viel. Fantasized fiction is regarded as a means for a narrator with a diffracted identity to exist through the narration, based on how Sigmund Freud defined fantasy and on how Jacques Lacan deciphers its logic. This new sense of narration is studied through modern imagery devices – essentially photography and cinema. Toussaint and Viel use these as inspiration to deconstruct the traditional representative frameworks and question the current correlation between identification and narrative. Show Less

Et si Jean-Jacques Rousseau partageait avec le film de Spielberg, E.T. l'extraterrestre, la hantise d'un lieu d'origine qui demeure invisible et caché ? Un "home" qu'il faudrait toujours chercher à gagner sans qu'il soit possible d'en donner une représentation ?
(début de l'article)

Así como la carretera se transformó en el elemento clave para construir la versión cinematográfica posmoderna de la ciudad fragmentada a través del tráfico de vehículos que se mueven sin pausa entre sus pedazos (Ruisánchez, 2007), terroristas y narcotraficantes trazan una geografía sin orden territorial, en la que los estados, las leyes, los límites y las jurisdicciones sirven de marco a las circulación de los objetos que las definen. Ya sea que se trate del Baltimore de The wire (HBO, 2002-2008), el Albuquerque de Breaking Bad (AMC: 2008-2013) o el Medellín de Narcos (Netflix, 2015-), del Washington de Homeland (Showtime, 2011-) o el Israel de The honorable woman (Two, 2014), las series americanas se abocan a renovar un imaginario global a partir de aquellos que encarnan algunos de los impasses de la civilización americana.

La ponencia retoma la perspectiva de Gérard Wajcman respecto a  la puesta en escena del goce como el elemento que anima a las nuevas series americanas y desarrolla una lectura de la ciudad de Venice que se construye en la serie Californication.