UNIVERSITAS LAS ARTES ANTE EL TIEMPO  UNIVERSITAS LAS ARTES ANTE EL TIEMPO XXIII CONGRESO NACIONAL DE HISTORIA DEL ARTE UNIVERSIDAD DE SALAMANCA 17 AL 20 DE MAYO, 2021 Departamento de Historia del Arte-Bellas Artes  Área de Historia del Arte Ediciones de la Diputación de Salamanca Serie Coediciones y colaboraciones, n.º 41 XXIII Congreso Nacional de Historia del Arte. UNIVERSITAS. LAS ARTES ANTE EL TIEMPO. Comité Organizador (Universidad de Salamanca): Presidencia: María Teresa Paliza Monduate, Antonio Casaseca Casaseca y Ana Castro Santamaría. Secretaría Académica: Mª Nieves Rupérez Almajano, Manuel Pérez Hernández, Fernando González García, Eduardo Azofra Agustín, Francisco Javier Panera Cuevas, Víctor del Río García, Alberto San- tamaría Fernández, Laura Muñoz Pérez, Mª Isabel López Fernández, Sara Núñez Izquierdo, Raimundo Moreno Blanco, Jorge Jiménez López y Juan Escorial Esgueva. Secretaría Técnica: Lucía Lahoz Gutiérrez, Mariano Casas Hernández, Mª Victoria Álvarez Rodríguez, Jesús Ángel Jiménez García, María Diéguez Melo, Ismael Mont Muñoz, Elena Muñoz Gómez, David Vázquez Couto, Alexandra María Gutiérrez Hernández, Juan Pablo Rojas Bustamante, Manuel Herrería Bolado, Carmen Sáez González. Junta Directiva del CEHA: Rafael López Guzmán (presidente), Begoña Alonso Ruiz (vicepresidenta), Javier Ibáñez Fernández (secretario), Gloria Espinosa Spínola (tesorera), Joaquín Cánovas, Ana Castro Santamaría, Mª Pilar García Cuetos, Pedro Luengo Gutiérrez, Pilar Mogollón Cano-Cortés, René J. Payo Herranz, Nuria Rodríguez Ortega, Juan Carlos Ruiz Souza (vocales). Presidentes de las Mesas: Aurora Fernández Polanco (Mesa 1), Ana Mª Guasch (Mesa 2), Mª José Redondo Cantera (Mesa 3), Jesús Rivas Carmona (Mesa 4), Mª Mar Lozano Bartolozzi (Mesa 5), Teresa Sauret Guerrero (Mesa 6), Rafael López Guzmán (Mesa 7). Comité Científico: María Soledad Álvarez Martínez, Beatriz Blasco Esquivias, Fernando Checa Cremades, José Manuel Cruz Valdovinos, Estrella de Diego Otero, Pedro Flor, José Manuel García Iglesias, Florencio Javier García Mogollón, Ana Eulalia Goy Diz, María Reyes Hernández Socorro, Fernando Marías Franco, Juan Martín Prada, Javier Martínez de Aguirre Aldaz, M. Carmen Morte García, Jesús Miguel Palomero Páramo, María Concepción de la Peña Velasco, Josefina Planas i Badenas, Julio Juan Polo Sánchez, José Miguel Puerta Vílchez, Delfín Rodríguez Ruiz, José Luis Sánchez Noriega, Amadeo Serra Desfilis, Miguel Ángel Zalama Rodríguez. Primera edición: julio de 2021 © Del texto: Las autoras y autores © De las imágenes según indicaciones de los autores de cada capítulo, que son los únicos responsables de su gestión ISBN.: 978-84-7797-673-8 Depósito Legal: S. 185-2021 El procedimiento de selección de originales se ajusta a los criterios específicos del campo 10 de la CNEAI para los sexenios de investigación, en el que se indica que la admisión de los trabajos publi- cados en las actas de congresos deben responder a criterios de calidad equiparables a los exigidos para las revistas científicas. Ninguna parte de esta publicación puede ser reproducida total o parcialmente, almacenada o trans- mitida en manera alguna ni por ningún medio, ya sea mecánico, eléctrico, químico, óptico, de gra- bación o de fotocopia, sin permiso previo del editor.  Presentación L a Universidad de Salamanca ha sido la anfitriona del XXIII Congreso Nacional de Historia del Arte, organizado por el Comité Español de Historia del Arte (CEHA). Decana de las universidades his- pánicas, las scholas Salamanticae, germen de la actual Universidad de Salamanca, fueron fundadas en 1218 por Alfonso IX de León. Actualmente atesora un importante patrimonio material en forma de edificios históricos y espacios emblemáticos que aún se encuentran en uso, destacando espe- cialmente las Escuelas Mayores con su “fachada rica”, la Biblioteca General Histórica con cerca de 3.000 manuscritos, 500 incunables y más de 60.000 volúmenes impresos entre los siglos xvi y xviii, las Escuelas Menores —que alberga el conocido “Cielo de Salamanca”—, el colegio del arzobispo Fonseca y el de Anaya. Sobresale también su patrimonio inmaterial, ligado a numerosas ceremonias de la vida universitaria Nuestra Universidad fue también una de las primeras de España en establecer una cátedra de Historia del Arte. En principio sería la Cátedra de Teoría de la Literatura y las Artes, ganada por Elías Tormo en 1902; Ángel de Apraiz (1911-1919 y 1941-45), Antonio García Boiza, quien desempeñó la cátedra vacante entre 1920 y 1925, Antonio Gallego Burín (1926) y con posterioridad, de manera ya ininterrumpida, desde hace 94 años con Camón Aznar en el curso 1927-1928. La creación del Depar- tamento de Historia del Arte data del 16 de diciembre de 1966, en la época en la que ejerció como catedrático Rafael Laínez Alcalá. El Congreso se ha inscrito dentro del ámbito de la actuación académica del CEHA que, desde hace más de cuatro décadas y de forma bienal, viene convocando congresos nacionales. Ha tenido como título marco ‘UNIVERSITAS. LAS ARTES ANTE EL TIEMPO’ . Su celebración, prevista inicialmente en 2020, a manera de colofón a las celebraciones del VIII Centenario de la Universidad de Salaman- ca, tuvo que ser aplazada como consecuencia de la pandemia padecida a nivel mundial y finalmente adaptarse a la modalidad virtual. Ha respondido a planteamientos tan amplios y universales como su título, vinculados a líneas de investigación emergentes en algunos casos y, en otros, a la condición particular de la ciudad sede: Salamanca, puente con Iberoamérica y Portugal y Ciudad Patrimonio de la Humanidad. En función de lo anterior, ha estado articulado en siete mesas ‘Imagen, memoria e ideología’, ‘Mutaciones del audiovisual. Siglos xix-xxi’, ‘Arte y transferencias. Caminos de ida y vuelta’, ‘Relaciones artísticas. España y Portugal en un contexto global’, ‘Ciudades Patrimonio de la Humanidad’, ‘Patrimonio Histó- rico-Artístico’ y ‘Tesis, redes, grupos, proyectos de investigación y proyectos de innovación docente’. A lo largo del congreso se han expuesto un total de ciento cincuenta comunicaciones y pósteres, de procedencia nacional e internacional, seleccionados por el Comité Científico entre los más de dos- cientos sesenta presentados. La organización agradece la colaboración y ayuda prestada por el Comité Español de Historia del Arte (CEHA), la Diputación y el Ayuntamiento de Salamanca, así como el inestimable apoyo de nuestra Universidad y nuestro Departamento (Historia del Arte - Bellas Artes), además del soporte prestado por la Fundación General de la Universidad de Salamanca, gratitud que hacemos extensiva a los miembros del Comité Científico, ponentes, miembros de mesa, comunicantes, etc. por su par- ticipación y contribuciones. M. Teresa Paliza Monduate, Antonio Casaseca Casaseca y Ana Castro Santamaría  A itinerância das imagens: Robert C. Smith e a exposição “A Talha em Portugal” (1963-1991) Sílvia Ferreira1 Instituto de História da Arte/Faculdade de Ciências Sociais e Humanas/Universidade NOVA de Lisboa Resumo: Em 1963, o historiador de arte norte-americano Robert Chester Smith (1912-1975) inaugurou na FCG (Funda- ção Calouste Gulbenkian), em Lisboa, uma exposição fotográfica intitulada “A Talha em Portugal”. Esta foi o resultado mais imediato do seu trabalho de pesquisa e inventariação desta arte, subsidiado pela mesma Fundação. Com uma fortuna de quase 30 anos, a exposição visitou tanto países do Oriente e de África, como da Europa. A divulgação deste património pela imagem, entre fotografias, jornais, cartazes e folhetos promoveu a talha como património identitário português. Palavras-Chave: Robert C. Smith, Fundação Calouste Gulbenkian, Exposição, Talha, Itinerância. Abstract: In 1963, the American art historian Robert C. Smith (1912-1975) curated at the FCG (Calouste Gulbenkian Fou- ndation), in Lisbon, a photographic exhibition entitled “A Talha em Portugal”. This was the most immediate result of his research work and inventory of this art, subsidized by the same Foundation. With a fortune of almost 30 years, the exhibi- tion visited both Countries of East and Africa and Europe. The dissemination of this heritage by the image: photographs, newspapers, posters and brochures promoted the carving as a Portuguese identity heritage. Keywords: Robert C. Smith, Calouste Gulbenkian Foundation, Heritage, Woodcarving, Itinerary Exhibition. INTRODUÇÃO Robert Smith (1912-1975), historiador de arte norte-americano contatou pela primeira vez com a arte portuguesa ainda muito jovem. Enquanto aluno da licenciatura (1929-1932) na Universidade de Harvard, nos Estados Unidos, viajou para Itália, em 1932, para se documentar sobre a arte daque- la península (Wohl, 2000: 23), (Russel-Wood, 2000: 32), (Pimentel, 2000: 277-287). Nesse périplo, descobre na Biblioteca da Reggia di Caserta, em Nápoles, desenhos do arquiteto napolitano Luigi Vanvitelli, encomendados por D. João V em 1742 (Pimentel, 2015: 21-47) e destinados à capela de S. João Baptista da igreja de S. Roque, em Lisboa. Este primeiro contacto foi decisivo para o seu envolvi- mento com a arte portuguesa, especialmente aquela do período Barroco, mantido até à data do seu falecimento, em 1975. A descoberta dos desenhos de Vanvitelli mudou o curso da sua investigação e o tema da sua tese de licenciatura. Concluída em 1933 foi seguida pela de doutoramento, desta vez consagrada ao arquiteto Frederico Ludovice e ao palácio-convento de Mafra, em Portugal. Estava deste modo consolidada a ligação à arte portuguesa do Barroco, sob os auspícios de dois dos seus mais notáveis monumentos2. 1 Este estudo enquadra-se na investigação financiada por fundos nacionais através da FCT – Fundação para a Ciência e Tecno- logia, I.P., no âmbito da Norma Transitória– [DL 57/2016/CP 1453/CT0029]. 2 A sua tese de doutoramento intitulou-se: The Architecture of João Frederico Ludovice and some of his Contemporaries at Lis- bon. 1700-1750. Um resumo da mesma foi publicado no The Art Bulletin (1936). vol. XVIII. n.º 3. Chicago, com o título: “João Frederico Ludovice, an eigtheenth-century architect in Portugal”.  A itinerância das imagens: Robert C. Smith e a exposição “A Talha em Portugal” (1963-1991) 117 Foi a política de ensino e investigação da sua Universidade de Harvard, que desde finais do sé- culo xix se dedicava a resgatar a história e a arte dos países da América Latina, que influenciou os primeiros contatos de Robert C. Smith com a arte executada por artistas estrangeiros e com aquela produzida em Portugal por artistas locais. O interesse de Smith pela arte portuguesa e os périplos por Portugal, fotografando e investigando os seus monumentos, surgem na sequência dessa política e da curiosidade despertada pelos países matriz da arte barroca da América Latina, a saber Portugal e Espanha (Wohl, 2000: 17-29), bem documentados nos relatórios anuais da Hispanic Foundation, na Biblioteca do Congresso, em Washington (Ferreira, 2019: 85-131). Podemos, assim, afirmar que foram os primeiros contactos com Portugal no início dos anos 30 e a viagem inaugural ao Brasil em 1937 (Toledo, 2000: 83-107, Moreira, 2000: 163-181, Oliveira, 2000: 275, Filho, 2012 y Melo, 2018), que delinearam o interesse pelo estudo da arte da talha portuguesa e aquela de sua influência, no Brasil. Fundamental para o estudo e divulgação da arte da talha portuguesa foi a concessão de uma bolsa de estudo, pela FCG, em 1962, a Robert C. Smith para o projeto “Pesquisas sobre a Talha em Portugal”. No documento de candidatura, Smith justifica a relevância da talha portuguesa na iden- tidade dos interiores dos templos nacionais, a par e em diálogo com a azulejaria, defendendo que: “Constituem ambos uma combinação única na Europa, expressão originalíssima do génio artístico lusitano”3. Assegura o ineditismo do seu estudo, que coloca em paralelo com o de azulejaria, que es- tava já a ser alvo de pesquisa rigorosa pela “Brigada de Azulejaria” liderada pelo engenheiro Santos Simões4. Apresenta um breve curriculum vitae, no qual não deixa de salientar a docência que exerce na Universidade da Pennsylvania e a aptidão para a tarefa a que se propõe: […] Iniciei os meus estudos da talha portuguesa em 1948 […] co- mecei uma campanha fotográfica da qual resultaram centenas de negativos, em grande formato, que tenho arquivados na minha posse. Publiquei em 1950 um estudo pioneiro sobre talha, na re- vista Belas Artes, da Academia Nacional de Belas Artes. Mais re- centemente […] empreendi a segunda fase dos meus estudos, pre- parando o livro A Talha em Portugal […]5. Robert Smith comprometia-se a organizar, não só um arquivo fotográfico, mas também documental, da talha em Portugal, entre o período de 1962-64. Afirma, que usaria os métodos de Santos Simões, ou seja, criação e preenchimento de fichas de trabalho e classificação de negativos fotográficos. Percorreria o país: de Lisboa ao Algarve, do Porto ao Minho e iria às Beiras. A par da fotografia, trabalharia em arquivos e bibliotecas do país. O seu objetivo princi- pal seria localizar entalhadores e contratos de obra, como, segundo Fig. 1: Capa do livro A Talha em Portugal. o seu testemunho, já tinha feito para a preparação do seu livro “A Robert C. Smith (1963). Lisboa: Livros Horizonte. Talha em Portugal”. A bolsa foi-lhe concedida nesse mesmo ano. 3 BAFCG (Biblioteca de Arte da Fundação Calouste Gulbenkian). Espólio de Robert Chester Smith, cx. 25, doc. 48, “Pesquisas sobre a Talha em Portugal”. 4 A ação de Santos Simões e da sua “Brigada de Azulejaria”, encontra-se documentada pelo projeto Biblioteca DigiTile – Azu- lejaria e Cerâmica on Line, financiado pela Fundação para a Ciência e a Tecnologia (PTDC/EAT-EAT/1173154/2010), cuja investigadora responsável foi Susana Varela Flor. https://www.digitile.org/projecto e http://digitile.gulbenkian.pt/. 5 BAFCG (Biblioteca de Arte da Fundação Calouste Gulbenkian), Espólio de Robert Chester Smith, cx. 25, doc. 48. “Pesquisas sobre a Talha em Portugal”. 118 UNIVERSITAS. LAS ARTES ANTE EL TIEMPO | XXIII CONGRESO NACIONAL DE HISTORIA DEL ARTE ROBERT SMITH ENQUANTO BOLSEIRO DA FCG Um documento importante para a compreensão da atividade de Smith, enquanto bolseiro da FCG, é o seu relatório de atividades concernente ao primeiro ano de investigação6. Entregue em agosto de 1962, o documento descreve as atividades que levou a cabo naquele período, de junho a agosto e permite-nos reconhecer o seu modus operandi. A planificação rigorosa das tarefas, o reco- nhecimento do território geográfico e das personalidades ligadas ao meio académico, arquivistas e bibliotecários, a par de outras pessoas influentes para a boa prossecução do seu trabalho, foram o ponto de partida para a inventariação da obra de talha. Todo este processo espelha uma atividade sistemática e um modelo de rigor, que lhe permitiram a criação de um consistente Corpus documen- tal da talha portuguesa. Na sua proposta de candidatura à bolsa de investigação refere que, já desde finais dos anos 40 e princípios dos 50 tinha começado a interessar-se pela arte da talha e escultura de madeira portu- guesas. A inexistência de estudos aprofundados sobre a matéria e a quase total ausência de pesqui- sa documental nos arquivos públicos e privados, admitindo raras exceções, como Vergílio Correia (1948-1978) e Reynaldo dos Santos (1948), despertou-lhe a atenção para um nicho de investigação praticamente virgem. Assinale-se a recorrente alegria com que dava à estampa, tanto em revistas académicas, como em periódicos locais, as suas descobertas, que considerava verdadeiras revela- ções para a história da arte portuguesa. A riqueza, e a qualidade das artes decorativas nacionais impulsionaram os seus estudos, de que é exemplo a monografia que intitulou “The Art of Portugal” (Smith, 1968), no qual toca artes tão díspares como a ourivesaria, a cerâmica, o mobiliário, a escultu- ra, a talha dourada ou o azulejo. Esta publicação granjeou-lhe o prémio concedido pelo Athenaeum de Filadélfia, para o melhor livro em concurso naquela instituição, no ano de 1968. No seu espólio, à guarda da FCG, admira-se ainda a medalha com que foi agraciado pelo Athenaeum, a par de muitas outras condecorações recebidas em Portugal e no Brasil. Do trabalho realizado em 1962 resultou uma coleção de 725 fotografias de talha, a criação de um ficheiro de registo dos entalhadores da capital e um vasto número de apontamentos compilados de livros, artigos e documentos manuscritos, que documentavam o labor desses artistas. Acompanha- vam estas listagens, descrições das obras de talha realizadas para igrejas e outros espaços sacros da capital. Uma vez mais informa do seu método de investigação, ao desfilar a quantidade de monumentos que teve oportunidade de visitar e fotografar, na viagem que o trouxe da Alemanha (onde foi adqui- rir um automóvel para as deslocações em Portugal), até Lisboa. Percorridas, entre outras, foram as localidades de Celorico da Beira, Fornos de Algodres, Viseu, Mangualde, Aveiro, Sangalhos, Coimbra, Pereira do Campo ou Alcobaça. Logo nesta data afirma ter recebido convite de Artur N. de Gusmão, diretor do SBA (Serviço de Belas-Artes) da FCG, para comissariar uma exposição, que refletisse o seu trabalho fotográfico da arte da talha portuguesa, de norte a sul do país. Feitos os registos fotográficos, cabia-lhe escrever o texto do catálogo da Exposição, que ficou marcada para o dia 19 de novembro do mesmo ano. De facto, o dia e ano apontados por Smith para a inauguração da mostra não foi cumprido, já que a mesma só seria inaugurada em 1963. Retomando a narrativa dos seus périplos por igrejas e seus arquivos, constata que os templos de Lisboa com documentação referente a despesas, anteriores a 1800, eram raríssimos. Assim, consul- tou apenas os arquivos das igrejas paroquiais de N.ª S.ª da Pena, de S. Miguel de Alfama e de Santo Estêvão. Os nomes de entalhadores de Lisboa, que localizou nessas investigações, compilou-os e 6 Idem, doc. 49. “Relatório de Bolseiro Prof. Robert C. Smith submetido a 28 de Agosto de 1962”.  A itinerância das imagens: Robert C. Smith e a exposição “A Talha em Portugal” (1963-1991) 119 juntou-os àqueles que Ayres de Carva- lho tinha já identificado na sua obra D. João V e a Arte do seu Tempo (Carvalho, 1962-64). Smith estava correto quanto à escassez documental das igrejas de Lisboa, já que tanto o terramoto de 1755 como a extinção das ordens reli- giosas em 1834 ditaram amiúde ou de- saparecimento total e/ou a dispersão de muito do acervo destas igrejas. As reconstruídas igrejas da Baixa-Chiado: N.ª S.ª dos Mártires, N.ª S.ª da Encarna- ção, do Santíssimo Sacramento, de São Nicolau, de N.ª S.ª da Conceição ou da Madalena, têm pouca documentação anterior ao terramoto (Ribeiro, 2005), (Portugal, Fernando e Matos, Alfredo, 1974). Para além das atividades anterior- mente elencadas, Smith empenhou-se ainda na divulgação dos seus estudos de duas formas distintas, mas comple- mentares. Uma delas foi a entrevista que concedeu à RTP no dia 20 de julho de 1962, na qual teve a oportunidade Fig. 2: Retábulo da árvore de Jessé, igreja de Nossa Senhora do Rosário, Beja. de contar a Robert C. Smith. (1962-1964). BAFCG [CFT008.0138n.ic] história dos meus estudos portugueses, fazendo breves alusões ao trabalho que fazia actualmente para a Fundação Gulbenkian. Da entrevista resultou uma série de contactos úteis para as minhas investiga- ções acerca da talha7. Outro, foi a redação de três artigos, a saber: Samuel Tibau and Portuguese Furniture of the Se- venteenth Century inlaid with Ivory, destinado à Revista da Universidade de Coimbra; Duas Árvores de Martírio, para a Viriatis do Museu Grão-Vasco, de Viseu e Portuguese Painted Chairs, destinado à Antiques, sediada em Nova Iorque. Para além destes artigos, tinha em mente muitos outros, que gostaria de vir a publicar na revista portuguesa Colóquio. Termina o seu relatório, informando a FCG, que a convite do agregado cultural da Embaixada dos EUA em Portugal, iria organizar uma exposição na sua biblioteca, ilustrativa dos seus livros e artigos publicados sobre a arte portuguesa. Este primeiro relatório espelha o ritmo de produção de trabalho em história da arte, de Chester Smith. A fotografia, como o primeiro e mais fiel registo da obra a estudar, as fichas de inventário que a acompanham, com lugar às observações, o cruzamento de informações, o pensamento analítico 7 BAFCG, Espólio de Robert Chester Smith, cx. 25, doc. 49. “Relatório de Bolseiro Prof. Robert C. Smith submetido a 28 de Agosto de 1962”. Contatado o Arquivo RTP, não foram encontrados registos da entrevista de Robert Smith. 120 UNIVERSITAS. LAS ARTES ANTE EL TIEMPO | XXIII CONGRESO NACIONAL DE HISTORIA DEL ARTE e crítico sobre o material e, finalmente, a escrita e divulgação dos resultados, através de palestras, publicações, entrevistas, entre outros. O acervo fotográfico legado pelo historiador de arte norte-americano à FCG consta atualmente de 1.878 provas fotográficas p/b e 1.416 negativos8. Fig. 3: Pormenor da talha parietal da sacristia da sé, Porto. Fig. 4: Capela colateral do Santíssimo Sacramento, igreja do Robert C. Smith (1962-1964) BAFCG. [CFT008.1594n.ic] mosteiro de São Bento, Santo Tirso. Robert C. Smith (1962- 1964). BAFCG. [CFT008.1915n.ic] A EXPOSIÇÃO ITINERANTE “A TALHA EM PORTUGAL” A exposição “A Talha em Portugal” foi levada a cabo pela FCG em 1963, acompanhada pelo res- petivo catálogo. Atualmente está em fase de encerramento o projeto de investigação “História das Exposições de Arte da Fundação Calouste Gulbenkian – Catálogo Digital”, iniciado em 2014 e alicer- çado na “inventariação, estudo e divulgação da informação, proveniente do vasto espólio documen- tal dos Arquivos Gulbenkian, dos fundos da Biblioteca de Arte e de outras fontes relacionadas”9. Este projeto procura, como o seu próprio texto de apresentação refere,: […] a eficaz projeção internacional da memória expositiva da Fundação e a participação no amplo de- bate internacional que decorre na área da História das Exposições, disciplina emergente da História da Arte e dos Estudos dos Museus […]10. 8 Informação em https://gulbenkian.pt/biblioteca-arte/colecoes/colecoes-digitais/colecoes-digitais fotograficas/. 9 Intitulado: História das Exposições de Arte da Fundação Calouste Gulbenkian: Catálogo Digital. Este projeto da FCG é desen- volvido em parceria com o Instituto de História da Arte da Faculdade de Ciências Sociais e Humanas da Universidade NOVA de Lisboa (IHA/FCSH/NOVA). Mais informação em: https://gulbenkian.pt/museu/noticias/catalogo-digital/. Agradeço à Doutora Isabel Falcão, investigadora do projeto, o apoio inexcedível que deu à minha investigação sobre o material de arquivo da FCG referente à exposição “A Talha em Portugal”. 10 Idem.  A itinerância das imagens: Robert C. Smith e a exposição “A Talha em Portugal” (1963-1991) 121 Colocar online os resultados deste trabalho é a etapa que está a ser concluída, para que todo este acervo e o estudo que sobre ele foi efetuado, possa ser acessível. Uma das exposições que maior fortuna conheceu no seio das atividades de descentralização cul- tural da FCG foi exatamente “A Talha em Portugal”, primeiramente comissariada por Robert Smith e inaugurada em 1963. Esta mostra fotográfica, apesar de ter tido vasta aceitação pelo público em Lis- boa, permaneceu, depois de desmontada, guardada nas instalações da FCG. Foi só a partir de 1978 que a Fundação decidiu incluí-la no leque das suas exposições ambulantes, inaugurando nesse ano uma itinerância sem paralelo na história das exposições da FCG, pois a última vez que saiu da sede, em Lisboa, foi para Coimbra, no ano de 1991, registando-se, contudo, pedidos de empréstimo até 1995, que seriam, declinados pela FCG. O primitivo catálogo, redigido por Chester Smith, encontra-se espalhado por diversas bibliotecas fora de Portugal, com destaque para os Estados Unidos, mas também, para Inglaterra na National Art Library, Victoria and Albert Museum, em Londres, para a Alemanha, na Zentralinstitut für Kuns- tgeschichte, Bibliothek, em Munique e na Ibero-Amerikanisches Institut Preußischer Kulturbesitz, Bibliothek, em Berlim. Nos EUA: Library of The Frick Collection (Nova Iorque); New York Public Li- brary System (EUA); Princeton University Library (Princeton-EUA); University of Pennsylvania Libra- ries (EUA); Newberry Library, Purdue University Library (West Lafayette-USA); University of Chicago Library (EUA); University of Illinois at Chicago Library (EUA); University of Texas Libraries (Austin- -EUA); University of New Mexico-Main Campus (Albuquerque- EUA); Getty Research Institute (Los Angeles-USA)11. Se a incorporação deste catálogo no acervo de várias bibliotecas norte-americanas é óbvia pela nacionalidade do autor e pelos contatos que tinha dentro do país, as que se encontram em bibliotecas de Munique e Berlim podem também ser explicadas pelos contatos de Smith na Ale- manha. Já quanto à que existe na Biblioteca do Museu Vitoria and Albert, em Londres, poderá ter sido oferecida pessoalmente por Robert Smith na sequência dos contatos com John Pope-Henessy, com quem contatou em 1966, ano em que lá proferiu uma palestra sobre Frei José de Santo António Vilaça12. À guarda do arquivo da FCG encontra-se documentação produzida durante a itinerância de expo- sição “A Talha em Portugal”, a qual teve a duração de 13 anos, nos quais visitou regiões de Portugal continental, com destaque para as regiões do norte do país. Esta documentação fornece-nos uma visão alargada do processo que acompanhava os pedidos feitos pelas diversas Câmaras Municipais, Associações e Universidades e de toda a logística para o efetivo empréstimo dos materiais. A título de exemplo assinale-se a pasta “Serviço de Belas-Artes, SBA: 15343”, que apresenta o catálogo de fotos a incluir na exposição primitiva, e a pasta 25114, que guarda o primeiro catálogo da exposição itinerante, no qual se revela uma informação importante, que será posteriormente confirmada pela tese de Sabrina Melo (Melo, 2018: 105-106). O informe respeita à presença de uma foto do retábulo da antiga igreja dos jesuítas em S. Miguel, Açores. Até à data da confirmação da presença de Robert Smith nos Açores, por esta historiadora de arte, pairava a ideia de que ele nunca teria saído de Portugal continental nos seus périplos pelo país. A confir- mação da sua ida àquele arquipélago, onde visitou S. Miguel e Angra do Heroísmo, assevera o seu conhecimento, ainda que não aprofundado, sobre a talha naquelas duas ilhas. 11 Informação recolhida em: https://www.worldcat.org/title/talha-em-portugal-exposicao-de-documentacao-fotografica/ oclc/82901534&referer=brief_results 12 Palestra intitulada: “A portuguese rococó sculptor and furniture-maker”. Esta conferência incluiu-se num ciclo, no qual par- ticiparam, entre outros historiadores de arte do Victoria and Albert Museum, o professor C. Nordenfalk do Museu Nacional de Esto- colmo. BAFCG, Espólio de Robert Chester Smith, cx. 26. 122 UNIVERSITAS. LAS ARTES ANTE EL TIEMPO | XXIII CONGRESO NACIONAL DE HISTORIA DEL ARTE A primeira vez que a exposição “A Talha em Portugal” saiu da sede da Fundação, em Lisboa, via- jou até Vila do Conde13. Esta primeira mostra itinerante tem uma particularidade, que em nosso entender deverá ter espoletado o processo e servido de mote para as seguintes até ao seu terminus em 1991; o envolvi- mento do historiador de arte Flávio Gonçalves, à data professor na Faculdade de Letras do Porto14. No documento interno do SBA da FCG, de 28 de fevereiro de 197815, enviado por Nobre de Gusmão a Pedro Tamen, presidente da Fundação, refere-se que a exposição de 1963 estava pensada para ir a Vila do Conde, já há alguns meses. Sabemos que Flávio Gonçalves, no seguimento da morte de Ro- bert Smith, propôs-se a escrever um artigo com base na convivência profissional e pessoal que man- tinham desde os anos 60 e na produção escrita do amigo, para o qual dispunha de vasto material (Gonçalves, 1976: 11), (Serrão, 2000: 288-299)16. Este artigo, contudo, nunca chegou a ser editado. Talvez Flávio Gonçalves reconhecesse, que a melhor homenagem que poderia prestar ao recém de- saparecido amigo fosse a divulgação do seu trabalho a uma maior escala, de que a exposição sobre a talha portuguesa era o seu mais mediático aspeto. Flávio Gonçalves realizou a campanha fotográfica visitando os edifícios do concelho de Vila do Conde com exemplares de talha, o que lhe permitiu rastrear 60 casos considerados importantes. Esse conjunto constituiria a exposição que entenderam denominar “satélite”, que a par da de Smi- th foi inaugurada a 4 de novembro de 1978. A mostra começou a ser noticiada nos jornais desde o seu início: o Comércio da Póvoa de Varzim de 2 de novembro de 1978 anuncia o acontecimento, adiantando que Flávio Gonçalves, ilustre filho da terra, iria proferir durante o tempo que a exposição estivesse patente ao público, 3 palestras dedicadas ao tema “A Evolução da Talha em Portugal”, o Expresso e o Dia, ambos com tiragem nacional, referem, respetivamente, a 5 e a 11 de novembro, a Exposição. O jornal O Tempo, datado de 16 de novembro de 1978, cita Flávio Gonçalves: “[…] as visitas, registos e investigações […] proporcionaram a descoberta de peças do maior interesse, do ponto de vista plástico e histórico […]”17. Os ecos da Exposição chegaram também ao Algarve, pelo jornal Correio do Sul, de Faro, que no- ticia a Exposição em Vila do Conde, a 9 de novembro de 1978, tecendo elogios aos “notáveis” traba- lhos científicos de Robert Smith. A Informação Vilacondense, de 30 de novembro de 1978, destaca a palestra de Artur N. de Gusmão intitulada: “Património, Inventariações e Exposições Itinerantes” proferida a 20 de novembro desse ano. Gusmão, como diretor do SBA da FCG, pautava sempre pela presença nas inaugurações ou nos encerramentos das exposições itinerantes18. A primeira saída da Exposição “A Talha em Portugal” e os ecos que provocou um pouco por todo o país, muito devido ao prestígio que a FCG comunicava a todos os eventos que promovia, tiveram como consequência imediata solicitações de vários municípios, que queriam replicar o sucesso da nova modalidade de itinerância. Os pedidos vão suceder-se ao longo dos anos e entre os locais em Portugal e no estrangeiro, que a Exposição itinerante visitou contam-se, entre outros, Guimarães (1979); Arcos de Valdevez (1979); Paris (1980); Pequim (1982); Xangai (1982); Cantão (1982); Macau (1982); Hong-Kong (1982); Vila Nova de Gaia (1983); Dakar (1984); Viana do Castelo (1984); Lamego (1985-86); Viseu (1986); 13 FCG, SBA, cx. Robert Smith, 15578, inf.º n.º 71/78. 14 No espólio de Robert C. Smith na FCG rastreiam-se várias trocas de missivas, nas quais os dois historiadores de arte partilhavam ideias, que iluminam o entendimento da relação de amizade que mantinham. 15 FCG, SBA, cx. Robert Smith, 15578, inf.º n.º 71/78. 16 Flávio Gonçalves, refere a existência de cerca de 320 cartas e postais que trocou com Robert Smith. 17 FCG, SBA, cx. Robert Smith, 15578. 18 Idem.  A itinerância das imagens: Robert C. Smith e a exposição “A Talha em Portugal” (1963-1991) 123 Miranda do Corvo (1987); Porto (1989); Évora (1989); Arouca (1990); Bragança19 (1990); Coimbra (1991). Em 1979, a Exposição esteve em Guimarães20 e em Arcos de Valdevez, e é a partir desta data que surge a historiadora de arte Natália Marinho Ferreira-Alves, docente da Faculdade de Letras da Uni- versidade do Porto e colega de Flávio Gonçalves, que passará a desempenhar um papel crucial no acompanhamento da Exposição nas regiões a Norte de Portugal, mas não só. Em Arcos de Valdevez é convidada pela edilidade para proferir a palestra de encerramento da mostra, seguida de visita guiada à Exposição (Ferreira-Alves, Na- tália, 1989). Da leitura da documentação re- ferente à itinerância da Exposição “A Talha em Portugal” ressalta à partida o protagonismo de dois nomes da his- tória da arte em Portugal: Flávio Gon- çalves, que terá iniciado o processo e Natália Ferreira-Alves, que o secundou, levando a cabo a tarefa de dinamizar a Exposição, seja a proferir palestras e vi- sitas guiadas ou como conselheira das autoridades locais para a organização do evento. Os casos documentados no arquivo da FCG, SBA, demonstram a sua intervenção direta nas exposições de Guimarães, Arouca, Porto, Bragan- Fig. 5: Talha parietal da capela-mor, igreja do mosteiro de São Martinho, Mire ça, Arcos de Valdevez e Évora. de Tibães. Robert C. Smith (1962-64). BAFCG [CFT008.0213.ic] UMA NOVA VIDA PARA A EXPOSIÇÃO Em março de 1980, Artur N. Gusmão sugere introduzir uma variante na Exposição. Argumenta, que o formato da mostra inicial estaria já um tanto datado, não poupando, contudo, elogios a Smith e à qualidade fotográfica das imagens, mas desejava acrescentar valor ao projeto inicial. Assim, de- fendeu junto a Pedro Tamen que: […] o seu grande valor documental não era acompanhado por um indispensável valor espectacular a que as exposições se não podem furtar, ficando demasiado fria não obstante a excelente qualidade das fotografias que a compõem […]. Gusmão invoca o carácter pedagógico das Exposições da FCG para sugerir que se mande executar algumas peças em talha. Revela ainda a apresentação de algumas peças de talha originais cedidas pelas igrejas locais para “[…] conseguir uma presença de autenticidade da ‘obra’, do seu ‘material’, da sua ‘técnica’ e da sua ‘expressão’ […]”. A apologia do conhecimento da talha, que coloca em para- lelo com o do azulejo, leva-o a sugerir a encomenda às oficinas da Fundação Ricardo Espírito Santo 19 A carta do Instituto Português de Arquivos, Biblioteca Pública e Arquivo Distrital de Bragança endereçada a Artur Nobre de Gusmão, a 14 de dezembro de 1990, comunica, que cerca de 1500 pessoas visitaram a exposição. FCG, SBA, cx. Robert Smith, 15579. 20 O jornal O Dia de 19 de abril de 1979, sob o título “Actividades da Gulbenkian”, informa sobre duas exposições da Fundação presentes em Guimarães, a saber “Aspectos da Arte em Portugal no século xviii” no Museu Alberto Sampaio e “A Talha em Portugal” na Sociedade Martins Sarmento. Nesta última, a Exposição foi encerrada com uma palestra de Flávio Gonçalves, dedicada ao tema: “Os interiores setecentistas das igrejas de Entre-Douro-e-Minho”. FCG, SBA, cx. Robert Smith, 15578. 124 UNIVERSITAS. LAS ARTES ANTE EL TIEMPO | XXIII CONGRESO NACIONAL DE HISTORIA DEL ARTE Silva, de algumas peças, que exemplificassem o processo de trabalho de entalhe e de douramento. Seriam réplicas feitas a partir de originais da talha da igreja de Santa Catarina, de Lisboa, que consi- dera “riquíssima e famosa”21. Esta iniciativa de Gusmão foi uma tentativa de aggiornamento da própria mostra, adequando-a ao tempo. Que tenha decidido mandar executar réplicas da talha da igreja de Santa Catarina para a mostra agendada para visitar Paris é sintomático da preocupação e da noção que tinha que a Exposição deveria viajar para a cidade idealizada das artes e da cultura, com um aporte vincado na atualização artística dos seus elementos. A sua sugestão apresentava um plano bem pensado, quanto ao contributo e impacto que as ré- plicas teriam. Diz Nobre de Gusmão: […] o esquema desta acção seria encomendar três painéis de castanho […] dos quais o primeiro daria a configuração geral ou a forma bruta do pormenor que o segundo mostraria já em estado de execução e ainda do desenho em certas zonas e o terceiro revelaria totalmente aberto e com mais as amostragens das operações que conduzem ao dourado […] creio que encaminhará o certame para campos menos áridos em si mesmos que os do puro conhecimento histórico e que alguma coisa, ainda que pouco se fará por uma arte moribunda e que não temos meios para a salvar, mas para a qual podemos com firmeza chamar a atenção […]22. A obra de talha foi autorizada por Pedro Tamen em março de 1980. Surge no contexto da documentação referente à Exposição em Paris, uma lista do material a enviar para a exposição Le Bois Sculpté et Doré au Portugal, título da mostra naquela cidade. Esta lista especifica o tipo de peças que seriam embarcadas para França. Registam-se 3 painéis de talha em madeira de castanho (cada um dedicado a uma fase do processo do entalhe e do douramento), réplica de obra de talha da igreja de Santa Catarina, de Lisboa, medindo 1,43 x 0,77 x 0,16m; 3 mí- sulas com as medidas 0,77 x 0,33 x 0,50 m; 2 colunas, uma em caixa e outra solta, com as medidas de 0,87 x 0,34 m23. No que se refere à itinerância da Exposição fora de Portugal, para além da viagem a Paris, regis- tam-se Macau, Pequim, Xangai, Cantão e Hong Kong em 1982 e o Senegal, em 1984. A decisão de visitar o Oriente compreende-se pela circunstância do território de Macau ser, ao tempo, adminis- trado por Portugal. Em Hong Kong, a exposição denominou-se Portuguese Woodcarvings e decorreu de uma parce- ria com o Urban Council, Hong Kong e o Consulado de Portugal na mesma cidade. Foi apresentada no Hong Kong Museum of Art e inseriu-se nas festividades do 20.º aniversário da Câmara Municipal de Hong Kong. Os anos 80 foram aqueles em que a Exposição percorreu múltiplas mostras, quase todas a norte do país, com exceção de Évora, em 1989, comissariada por Natália Ferreira-Alves e inserida na “Se- mana do Barroco”. Vastamente publicitadas, as Exposições tiveram uma adesão acima das expetati- vas, contando a que foi exibida no Castelo de Leiria com uma adesão record de cerca de quinhentos visitantes diários24. Essa década inovou, também, pela inclusão da Exposição no âmbito de colóquios ou confe- rências. Como exemplos, para além dos já referidos, apontamos o “I Congresso Internacional do 21 FCG, SBA, cx. Robert Smith, 15578. 22 Idem. Comunicação interna entre Artur Nobre de Gusmão e Pedro Tamen. 23 Idem. Lista de material. 24 Idem, pasta 15579.  A itinerância das imagens: Robert C. Smith e a exposição “A Talha em Portugal” (1963-1991) 125 Barroco”, que decorreu no Porto em 198925 ou aquele que teve lugar em Évora no mesmo ano e que foi noticia- do a 12 de dezembro pelo periódico O Diário26. O jornal refere o âmbito em que decorreu a Exposição, integrada na “Semana do Barroco” e refere, que durante esse período ocorreram confe- rências, das quais destacamos a de José Alberto Gomes Machado, professor da Universidade de Évora, a de Natália Ferreira-Alves ou a de Túlio Espanca. UMA MOSTRA NOS SEUS LIMITES Uma carta da Comissão da Quei- ma das Fitas da UC (Universidade de Coimbra), chega ao SBA da FCG a 2 de abril de 1991, solicitando a cedência de algumas exposições itinerantes. Suge- riam entre elas “A Talha em Portugal”. O diretor do Serviço demonstra-se sensibilizado com a ideia e a Exposição ficaria alojada no Museu Machado de Castro, um dos participantes nos feste- jos da Queima das Fitas. A 21 de Junho de 1991, António Filipe Pimentel, professor de História da Arte na Faculdade de Letras da UC, escreve a Gusmão, solicitando a des- locação da Exposição a Coimbra, a fim de integrar o “III Curso de Verão de His- Fig. 6: Órgão e capelas da nave do lado da Epístola. Igreja de Santa Catarina, tória da Arte” que, naquele ano, seria Lisboa. CML | DMC | DPC | José Vicente 2020 dedicado às Artes Decorativas dos sécs. xvi ao xviii27. A resposta do diretor do Serviço de Belas-Artes a Pimentel é enviada a 24 de julho. Nela esclarece que: De um modo geral, as nossas exposições necessitam de revisão […] Uma das que mais tem sofrido “fi- sicamente” é precisamente a da Talha, que já estava “congelada” quando a sua carta chegou. Devemos à boa compreensão do Senhor Administrador Dr. Pedro Tamen, a possibilidade de, a título excepcional, a exposição ir a Coimbra […] na decisão pesou o respeito pelo compromisso, mas, não tenho dúvidas, também a importância da iniciativa tão significativa do Instituto de História da Arte da Faculdade de Letras de Coimbra […]28. 25 Tema que reconheceria várias edições e que se desdobraria também nos congressos do “Barroco Luso-Brasileiro”, cuja última edição é de 2014. 26 O Diário de 12-12-1989. 27 FCG, SBA, cx. Robert Smith, 15579. Carta de António F. Pimentel a Artur N. de Gusmão. 28 Idem. Carta de Artur Nobre de Gusmão a António F. Pimentel. 126 UNIVERSITAS. LAS ARTES ANTE EL TIEMPO | XXIII CONGRESO NACIONAL DE HISTORIA DEL ARTE A 30 de julho de 1991, António F. Pimentel escreve a Gusmão a agradecer a cedência da Expo- sição, a qual iria estar patente entre os dias 3 e 13 de setembro daquele ano. O Programa do Curso incluía nomes como Pedro Dias; Francisco H. Raposo; José Meco; J. J. Martin Gonzalez; Dagoberto Markl; José M. Tedim, António F. Pimentel e Pedro Redol, entre outros. Os materiais da Exposição foram devolvidos à FCG a 2 de outubro de 1991, finalizando nessa data a sua fortuna de itinerância pedagógica e lúdica. O último pedido que se regista na documentação da FCG, SBA, relativo à Exposição de 196329, é aquele enviado à Fundação pelo Vereador da Cultura da Câmara Municipal de Estremoz a 16 de junho de 1995, sob o assunto: Comemorações do 250.º aniversário de João Sousa Carvalho. Preten- diam incluir no conjunto das atividades preparadas a Exposição de Robert Smith, em diálogo com alguma da talha de uma igreja de Estremoz demolida nos 50. O pedido foi rejeitado. CONCLUSÃO A chegada a Portugal de Robert Smith, com o propósito de estudar as artes decorativas portu- guesas, com incidência na talha e na escultura de vulto barrocas, dá-se em 1948. A partir dessa data, as suas investigações adensam-se, em termos de registos fotográficos, logo seguidos pela investiga- ção, que permitiria iluminar os nomes de encomendadores e artistas. A conceção de uma exposição fotográfica sobre este acervo parece, assim, uma ideia óbvia, que revelaria ao mundo académico e ao público em geral a investigação de Smith, mas mais relevante do que esse aspeto, a grande quantidade, diversidade e qualidade da arte da talha portuguesa, que permanecia até essa data, praticamente desconhecida dos próprios portugueses. O sucesso da Exposição foi aferido pelo número de visitantes e pelo impacto que a mesma teve junto dos meios de comunicação. A sua itinerância, proposta pela primeira vez pela Câmara Muni- cipal de Vila do Conde, por intermédio de Flávio Gonçalves, inaugurou um período sem paralelo na história das exposições itinerantes da FCG. O seu périplo constante, desde a data inaugural até 1991, testemunha a apetência que municí- pios, associações, museus e universidades tiveram em a receber nos seus espaços e em enquadrá-la nas múltiplas atividades, que se desdobraram em conferências, congressos, cursos e a uma Queima das Fitas, em Coimbra. De forma idêntica, as suas viagens ao estrangeiro afirmaram o seu carácter universal. Da documentação que compulsámos no arquivo da FCG, SBA, ficou-nos claro o papel ímpar da- quela Fundação na promoção e disponibilidade da Exposição. Os gastos avultados que a sua itine- rância comportava, nomeadamente com a logística, a impressão de catálogos, a nova realização de fotografias, que se danificavam no curso das várias viagens e exposições, andavam a par com a acuidade científica do diretor do SBA, àquele tempo, Artur N. de Gusmão. Foi essa agudeza de espírito, que em 1980 o impeliu a encomendar peças de talha, réplicas da igreja de Santa Catarina, de Lisboa, para passarem a acompanhar a Exposição e, assim, torná-la mais apelativa e didática, ou ainda a decisão de “congelar” a mesma em 1991, que bem exemplificaram a sua correção científica. Os estudos de Robert Smith sobre a arte da talha portuguesa e a sua face mais mediática e pe- dagógica, a exposição “A Talha em Portugal” contribuíram, nos anos que se lhe seguiram, para uma valorização daquela arte, sem precedentes em Portugal. A itinerância despertou novos olhares e sensibilidades, novos investigadores aderiram ao tema, outros aprofundaram-no. O caminho tri- lhado pela investigação desta arte, desde o já longínquo ano de 1963, tem sido feito de contínuas descobertas e de comunicação de saber, valorizando e contribuindo para a salvaguarda deste pa- trimónio. Percorremo-lo aos ombros de um gigante. 29 FCG, SBA, cx. Robert Smith, 15579. No documento e escrito a tinta azul lê-se: “Igreja de Santo André”.  A itinerância das imagens: Robert C. Smith e a exposição “A Talha em Portugal” (1963-1991) 127 REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS FONTES MANUSCRITAS ABFCG (Arquivo da Biblioteca da Fundação Calouste Gulbenkian), Secção de Belas Artes, “Espólio Robert Chester Smith”, cx. 25, doc. 48 e 49. Idem, cx. 26. FCGSBA (Fundação Calouste Gulbenkian, Serviço de Belas-Artes), Cx. Robert Smith, Exposição “A Talha em Portugal”, pastas 15343, 15578, 15579 e 25114. ESTUDOS Carvalho, A. de (1962-64). D. João V e a Arte do seu Tempo. Lisboa: Edição do autor. Correia, V. (1946-1978). Obras. Coimbra: Imprensa da Universidade. Ferreira, S. (2019). Robert Smith e André Soares: A vertigem do rococó. En E. Oliveira (coord.). 18 olhares sobre André Soares. Vol. 2. Braga: Eduardo Pires de Oliveira. Ferreira-Alves, N. M. (1989). A arte da talha no Porto na época barroca. Materiais e técnicas, artistas e clientela. 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