Music Composition

Semiotic Composition: Shared Transcendent Principles of Nattiez and Lachenmann

by Otto Muller

Presented at the College Music Society Northeast Chapter Conference
University of Vermont, March 2010

Current trends in both composition and in the analysis of existing music demonstrate a sustained interest in the... more Current trends in both composition and in the analysis of existing music demonstrate a sustained interest in the ability of musical materials to carry socially encoded meanings.  The potential of this analytic work to support more informed and effective treatments of referential material in new music, however, remains in a large part unexplored.  This paper proposes a prescriptive compositional application of Jean-Jacques Nattiez’s semiology of music by identifying the affinities that exist between the underlying principles of Nattiez’s analysis and Helmut Lachenmann’s compositional practice.

A ESPECTROMORFOLOGIA COMO DISCURSO: CONSIDERAÇÕES ACERCA DA OBRA TEÓRICA DE DENIS SMALLEY

by Maurício Perez

Este projeto de pesquisa teve como objetivo a compreensão da obra teórica do compositor Denis Smalley, a fim de... more Este projeto de pesquisa teve como objetivo a compreensão da obra teórica do compositor Denis Smalley, a fim de investigar as possibilidades do uso da teoria espectromorfológica como ferramenta de organização discursiva para a Música Eletroacústica de vertente Acusmática. Para tal propósito, este trabalho desenvolveu-se em três etapas. Primeiramente, selecionamos os textos do autor que tratam especificamente sobre a teoria espectromorfológica e os inter-relacionamos, buscando compreender como Smalley concebe o discurso musical em sua poética espectromorfológica. Posteriormente, visando verificar como a teoria de Smalley pode ser aplicada como ferramenta composicional no que tange à organização do discurso, fizemos a análise de uma peça acusmática sob os preceitos do autor e, como última etapa, propomos uma organização discursiva influenciada pelas ideias de Smalley.

Composition

by Mark Lindley

Published in “The New Grove Dictionary of Music and Musicians” (1980).

This article addressed implicitly the issue of whether the Western musical terms, “compose” and “improvise,” should be applied to folk music and to most traditional kinds of non-Western music. The implicit answer is “no.”

Voluminous voices: six compositions

by Heather Dea Jennings

The Six Chamber Concertos of Elliott Schwartz

by Stephen Soderberg

Liner notes for the CD Elliott Schwartz: Chamber Concertos Nos. I-VI. Boston Modern Orchestra Project (http://www.worldcat.org/title/chamber-concertos-i-vi/oclc/436031696&referer=brief_results)

CD Booklet reproduced at: http://bmop.org/sites/default/files/bmop_-_1013_-_elliott_schwartz_-_chamber_concertos.pdf

For general audience.

Uma Visão sobre nascemorre de Gilberto Mendes

by Anselmo Guerra

ALMEIDA, Anselmo Guerra. Uma visão sobre Nascemorre de Gilberto Mendes In: XX Congresso da ANPPOM - Associação Nacional de Pesquisa e Pós-graduação em Música, 2010, Florianópolis. XX Congresso da ANPPOM - Associação Nacional de Pesquisa e Pós-graduação em Músic. Florianópolis: UDESC, 2010. v.1. p.74 - 81

Resumo
O foco do presente trabalho é a composição Nascemorre, para Vozes, Percussão e Fita Magnetofônica de... more Resumo
O foco do presente trabalho é a composição Nascemorre, para Vozes, Percussão e Fita Magnetofônica de Gilberto Mendes, com base na poesia homônima de Haroldo de Campos, composta em 1963. Nosso objetivo é realizar uma leitura analítica da obra mirando uma interpretação integral, já que a versão consagrada pelo Madrigal Ars Viva omite a parte gravada, facultativa conforme a partitura. Partimos de uma contextualização histórica, passando pela descrição da obra e a discussão dos desafios técnicos.
Palavras-chave: Gilberto Mendes, Composição Musical, Música Contemporânea Brasileira, Composição Eletroacústica Mista.

An Overview of Gilberto Mendes` Nascemorre
Abstract
The focus of this work is Gilberto Mendes's Nascemorre, a 1963 composition for voices, percussion and magnetic tape, based on the homonymous poem by Haroldo Campos. Our goal is to present the work in order to provide for a full interpretation, since the renowned version, by Madrigal Ars Viva, omits the magnetic tape part — optional according to the score. We start with the historical context, describe the work and then discuss its technical challenges.
Keywords: Gilberto Mendes, Musical Composition, Brazilian Contemporary Music, Electroacoustic Composition.

An Information Theory Based Compositional Model

by Laurie Spiegel

Published in Leonardo Music Journal, Volume 7, January, 1998, MIT Press, with companion cd recording of a piece composed with the techniques described.