Vincenzo Scamozzi

Palazzo Priuli is one of Padova’s most interesting late Renaissance private buildings. Unpublished documents show that the building was erected in 1604, but it still remains unclear which parts of the façade can be ascribed to Vincenzo Scamozzi. When the palace became property of the Pesaro family in the second half of the 17th century, the northern elevations were refurbished. A variety of Baroque elements are typical for Baldassare Longhena’s style.

Contributo di 173 pp. L'Introduzione risolve con documenti inediti l'annosa questione dell'attribuzione delle prospettive del teatro Olimpico, nonché altre basilari cruces interpretative. Il Regesto iconografico è articolato in 211 documenti (di cui 54 inediti) ed è corredato di schede critiche. Il volume fa parte del prestigioso Novum Corpus Palladianum edito dal CISA "A. Palladio" di Vicenza.

La prima monografia metodologicamente aggiornata sull’insigne teatro cinquecentesco realizzato da Vincenzo Scamozzi per Vespasiano Gonzaga Colonna duca di Sabbioneta. Molteplici le novità interpretative. Recensioni: Bruno Zevi, «Il sogno di una scena», L’Espresso, 31 marzo 1985, p. 117; Fabrizio Cruciani, «Studi di teatro», L’informazione bibliografica, 3, 1986, p. 379; Roberto Alonge, «L’Indice dei libri del mese», 1986, n. 5; Carlo Ludovico Ragghianti, «Sabbioneta», Critica d’Arte, s. IV, 12, 1987, p. 7. Mazzoni è autore della Parte I del volume (VINCENZO SCAMOZZI E IL TEATRO DI SABBIONETA), pp. 11-91.

Questo libro ricostruisce e interpreta la storia del teatro Olimpico di Andrea Palladio e Vincenzo Scamozzi, dando vita a un quadro multilineare di storia della cultura (teatrale e non) fondato sulla critica delle fonti e sull’analisi contestuale tesa a ricollocare l’edificio nel milieu in cui fu ideato, realizzato e vissuto nei tempi lunghi della storia. Il volume, accolto favorevolmente dal pubblico e dalla critica e da tempo esaurito, fu pubblicato dalla nostra Casa Editrice nel 1998. Lo si ripropone per la grande richiesta proveniente dal mondo degli studi.
Indagini di prima mano svelano le vicende tra Cinque e Settecento di uno dei teatri più illustri e affascinanti dell’architettura europea, mettendo in valore i meccanismi autocelebrativi di trasmissione della memoria storica cari ai committenti, gli accademici Olimpici di Vicenza. Il gusto per l’inedito risolve definitivamente, per via documentale, annose questioni architettonico-scenografiche, quali la paternità scamozziana delle scene prospettiche o la controversa datazione dell’Odeo. Particolare attenzione è data alle forme dello spettacolo: dalla memorabile drammaturgia a più mani dell’Edipo tiranno che inaugurò la sala nel 1585 all’insegna dell’asburgica idea d’impero, al ruolo di Battista Guarini e alla sua collaborazione con l’Aleotti, sino al mal noto capitolo delle rappresentazioni all’Olimpico in età barocca.

La rilettura della documentazione sulle Prigioni nuove di Venezia getta nuova luce sulle conoscenze di questa realizzazione della Serenissima. L’analisi dei disegni conservati in Biblioteca Marciana e di polizze e Libri mandatorum dell’Archivio
di Stato ha determinato una diversa attribuzione di progetti e rilievi da un lato, dall’altro una cronologia più convincente delle fasi ideative e costruttive.
Rispetto all’individuazione di modelli e soluzioni di riferimento, la segnalazione dell’esistenza di un disegno scamozziano per questa fabbrica viene per la prima volta discussa in relazione alla soluzione finale elaborata dal proto Antonio da Ponte, alla ricerca di possibili suggestioni. Contemporaneamente si fa più chiaro il percorso ideativo del collegamento tra Prigioni e Palazzo Ducale, poi realizzato con la costruzione del cosiddetto Ponte dei Sospiri.

Questo numero di “Annali di architettura” è dedicato a Vincenzo Scamozzi (1548-1616) nel quarto centenario della sua morte, in continuità con il n. 18-19 del 2006-2007 che aveva offerto ospitalità agli esiti della giornata di studio internazionale sull’“Eredità europea dell’Idea della Architettura Universale” tenuta all’Istituto Universitario Olandese di Storia dell’Arte di Firenze il 1° dicembre 2005.