Literatura Comparada

Resumo: Este artigo apresenta uma abordagem literária sobre o roteiro cinematográfico com o objetivo de convalidá-lo na taxonomia dos gêneros da literatura; ao mesmo tempo em que relativiza a utilidade desse empenho e a necessidade da localização dessa textualidade, uma vez que o roteiro vive em uma espécie de limbo, entre literatura e cinema-visto como efêmero na esfera cinematográfica e bloqueado pelos preceitos rígidos da canônica legitimidade literária-, fatos que contribuem para o equívoco de não autonomia no processo de leitura literária do roteiro. Empenha-se, então, localização do script no âmbito da dramaturgia. Para isso, verifica essa possível autonomia em análise intertextual de corpus ficcional específico, através da leitura do roteiro de " Quanto vale ou é por quilo? " , de Sérgio Bianchi, Newton Cannito e Eduardo Benaim. Palavras-chave: roteiro cinematográfico, dramaturgia, gêneros literários, intertextualidade. Abstract: This paper presents a literary approach to the screenplay, with the purpose of validating it as taxonomic genre of literature, a needed endeavor considering the limbo in which it wanders-between literature and cinema. At the same time it is seen as ephemeral in the cinematic sphere and it is blocked out of legitimate literature by its rigid canonical precepts-, facts that contribute to a misplaced lack of autonomy of the script as a reading material. To circumvent the issue we place the script in the genre of drama. In order to do this, the paper observes such autonomy through intertextual analysis of a specific fictional corpus – the script of " Quanto vale ou é por quilo? " , by Sérgio Biachi, Newton Cannito and Eduardo Benaim.

O ensaio a seguir tematiza o livro Viagem à Itália, no qual J. W. Goethe relata o período passado em território italiano, nos anos de 1786 e 1787. Procuro contextualizar essa viagem na vida e na carreira do escritor, servindo-me, para isso, especialmente de um texto sobre ele escrito por Walter Benjamin. Comento as observações de Goethe sobre a natureza, ligadas a suas pesquisas científicas, mas meu principal interesse são as observações sobre a arte e sobre a Antiguidade. Nestas, identifico não só a importante influência do historiador da arte J. J. Winckelmann, como também a orientação para o classicismo, algo que marcaria a produção artística de Goethe a partir daquele período passado em território italiano.


The following paper discusses the book Italian Journey, in which J. W. Goethe described his travels in Italian territory in the years 1786 and 1787. I try to contextualize this journey within the writer’s life and career, referring especially to a text by Walter Benjamin. I comment on Goethe’s remarks on nature, which are linked to his scientific researches, but my main interest is in his remarks on art and classical antiquity. In these remarks, I recognize the important influence of the art historian J. J. Winckelmann and also a tendency toward classicism, something which defined Goethe’s artistic production from the time of his Italian travels onward

Este artigo busca analisar o papel das
personagens femininas no romance Herzog, de Saul Bellow.
Embora seja protagonizado por Moses Herzog, um homem,
as mulheres desempenham um papel fundamental na obra
de Saul Bellow. Além de um divórcio ser a força-motriz do
romance, eis que esse acontecimento deixa Moses no
estado mental que dita suas ações ao longo da obra, as
personagens femininas são uma continuação dos
sentimentos de Herzog em relação à identidade judaica.
Moses busca, nos relacionamentos afetivos, a recuperação
de diferentes aspectos da relação que teve com sua mãe.
Aqui, a figura materna e, portanto, o feminino não se
encerram no afeto e na segurança da maternidade, mas
esses aspectos se confundem com o próprio judaísmo e sua transmissão

O presente artigo busca analisar o uso de espaço e tempo em O filantropo, de Rodrigo Naves, compreendendo de que maneira esses elementos contribuem com as propostas temáticas e formais do autor. Naves explora os espaços partindo da cidade, onde o narrador e protagonista vive a sua versão da flânerie como discorrida por Walter Benjamin. Observa-se uma influência da metrópole no indivíduo, provocando seu desejo de medir e controlar seu entorno. Essa relação permeia também os espaços internos, a casa e a intimidade do narrador.

Quando colocamos os nomes Rainer Maria Rilke e Clarice Lispector lado a lado, certo estranhamento ocorre. Diante das obras desses dois autores, percebemos que a arte é uma ação não calculada e exposta ao risco. Os vários caminhos que constituem essas obras parecem nos levar sempre, por meio de direções não determinadas, improvisadas mesmo, para aquilo que as torna múltiplas e esquivas a um olhar que insiste em rendê-las a partir de uma explicação que, ao eliminar qualquer dúvida, justifique a própria existência da obra de arte. Mas, se não há um caminho único, que caminho seguir, então, para comparar as obras de dois autores tão distintos um do outro? Como entender o fascínio de Rilke por um pintor como Cézanne? Que tipo de diálogo o texto de Clarice pode manter com a arte minimalista? As respostas para tais perguntas passam pela forma como Alexandre Rodrigues da Costa analisa os textos de Rilke e de Clarice em contraponto às artes visuais.
ISBN: 978-85-5478-020-3

En la primera parte de este escrito presento una aproximación a Galáxias de Haroldo de Campos como un proyecto en prosa que explora nuevas posibilidades en un campo artístico paradojal, surgido en los años 60, que he denominado semi-abstracto.  Sin  renunciar  a  principios básicos del arte abstracto, esta nueva prosa se orientaría hacia la vida cotidiana retomando principios figurativos. En la segunda parte, trabajando dentro de este marco histórico-artístico, he analizado dos pasajes de Galáxiascon el propósito de elaborar el sentido de crisis que los textos tardíos de esta obra pueden provocar.

Um dos marcos da arquitetura modernista no Brasil, a casa Samambaia é localizada nos arredores de Petrópolis, no estado do Rio de Janeiro. O arquiteto Sérgio Bernardes foi agraciado com o primeiro prêmio da segunda Bienal Internacional de Arquitetura de São Paulo em 1954 pelo projeto da casa, encomendado por Lota de Macedo Soares companheira da poeta Elizabeth Bishop. Além de inspirar o poema ganhador de prêmio Pulitzer de Bishop, “Song for a Rainy Season” (“Canção do tempo das chuvas”), a casa também tem presença marcante nos romances Flores raras e banalíssimas: a história de Lota de Macedo Soares e Elizabeth Bishop (1995), da brasileira Carmen Oliveira, e The More I Owe You (2010), do norte americano Michael Sledge, traduzido por Elisa Nazarian como A arte de perder (2011). O objetivo deste ensaio é demonstrar como a casa Samambaia é revelada em forma de poesia e prosa por meio do fenômeno intermidiático écfrase. Para tal, vamos nos valer do modelo interpretativo  para estudo da tipologia écfrase arquitetônica, cuja elaboração foi norteada pelo estudo de transferência de características de mídias, proposto por Lars Elleström (2014), aliado às noções de perspectiva e corporeidade, e ainda pela retomada dos conceitos de enargia e periegese na Antiguidade.

El    hablante    actual    asocia    al camaleón  inmediatamente  con  el  cambio  de color,  pero  le  causa  desconcierto  lanoción  de que el animal se alimente del aire cuando aflora en  un  texto  literario.  No  reconoce  como  suya, en  consecuencia,  la  paremia Sustentarse  del aire  como  el  camaleón,  que  ha  perdurado durante  varias  centurias  en  las  colecciones paremiológicas    y    se    haempleado    con frecuencia por su valor estilístico y su eficacia como  símil  en  la  literatura.  A  explicar  esa persistencia en la idea (incluso una vez sabido el  error)  y  su  evolución  como  paremia, mostrando  los  vasos  comunicantes  de  la tradición  culta y de la popular, se encomienda este artículo, que en última instancia aboga por la recuperación y estudio de lo que podríamos considerar una «preverdad» porque ejemplifica lo  que  Nuccio  Ordine  llamó,  en  su  defensa  de las Humanidades, «la utilidad de lo inútil».

A partir de un comentario del periodista Iván Vargas, quien afirma que las obras en prosa de Jesús Urzagasti no son novelas y, de serlo, entonces son malas novelas, este artículo arma una discusión sobre la excentricidad de la escritura en prosa del autor chaqueño boliviano. Efectivamente, las de Urzagasti no son novelas en el sentido clásico, sino, al estar atravesadas por una apertura de fronteras con varios géneros (testimonio, auto-biografía, ensayo), por diversos discursos (el oral, el poético, el de las ciencias sociales) y por la tendencia a pensar en/con la literatura, se constituyen en prosas muy complejas que ponen en tensión estos géne-ros y estos discursos, haciendo que lo novelesco entre en crisis. Las prosas de Jesús Urzagasti pueden ser percibidos como novela en tanto afirma la autora los textos que ponen en crisis el género no necesariamente dejan de pertenecer a él. Esta crisis que se vincula a la literatura de otros escrito-res latinoamericanos, convierte el género novelesco en un horizonte escribible-Barthes dixit-que no puede ser medido por la norma legible.

This article shows how the narrative chronotope characterizes other dimensions of the text and the way this relation influences the construction of meaning during the reading process. In literary narratives, the dimensions of space lay the foundations of the fictional world. By the construction of places in a certain time, the author creates a scenery in which his characters develop in the plot. Oscar Wilde's novel 'The Picture of Dorian Gray' is set in England in the late 19th century. This article concludes that the setting has an important role in the meaning-make process in which the reader engages while reading.

The goal of the dissertation is the comparison of fantastic tales of the romantic writer Edgar Allan Poe (1809-1849) and the Brazilian writer, who also produced stories of the fantastic genre, Machado de Assis (1839-1908). The predominant issue is how the two authors who lived in different eras and in different countries so diverse socioeconomically may have their supernatural works compared. To answer this disturbing question, some clues of Poean influence on the fantastic tales from the Brazilian writer were obtained, such as the celebrated translation of Poe's poem "The Raven" (1845), made by Machado (or "O Corvo", as translated by himself in 1883); it is also important to our studies to analyse the quotes in newspapers in which Machado wrote, such as o Diário do Rio de Janeiro (1866) and Gazeta de Notícias (1895), as well as the comparison between the short stories “O Espelho” (1882) and “Sem olhos” (1876), by the Brazilian writer, and “William Wilson” (1839) and “Ligeia” (1838), by Poe.

Existe um trágico do Estado pós-colonial? O conceito de trágico poderá ser usado para a análise de textos que representam os conflitos e as tensões vividos nos Estados africanos pós-independência? Utilizarei textos de três escritores da África Equatorial – Sony Labou Tansi (1947-1995, República do Congo), Pius Ngandu Nkashama (1946, RDC) e Pepetela (1941, Angola)  – para abordar estas questões. Enquanto autores vindos de países que experimentaram tipos de violência associados ao Estado pós-colonial (guerra civil, ditadura, ingerência estrangeira, conflito étnico, etc.) e enquanto escritores que escrevem na língua do colonizador e que participam em vários espaços culturais (literaturas africanas, literaturas francófonas, etc.), Tansi, Nkashama e Pepetela permitem questionar as múltiplas metamorfoses espaciais e temporais daquilo que comummente entendemos como “trágico”. Entre outros possíveis, escolhi estes três autores, em primeiro lugar, por serem contemporâneos e terem experimentado na infância e adolescência – fases essenciais para a futura obra de muitos escritores – o que significava viver em situação colonial; em segundo lugar, por terem produzido uma obra significativa parcial ou totalmente num campo literário dominado por um Estado pós-colonial; por fim, por terem uma extensa produção literária na qual é possível operar cortes pertinentes.

Ao longo de sua evolução como campo de conhecimento teórico, os estudos de Literatura Comparada passaram por reformulações teóricas e conceituais significativas, de maneira a ampliar sua abrangência como área de pesquisa, possibilitando um espaço para investigação em que o literário, mesmo confrontado com outros domínios do conhecimento e outras formas de expressão artística e cultural, continua sendo o elemento fundamental de interesse nesses estudos. Nesse artigo, apresentamos uma retomada sobre as origens dos estudos de Literatura Comparada, acompanhando sua evolução histórica, teórica e conceitual, com o objetivo de compreender os caminhos trilhados por esse campo de pesquisa, suas repercussões e atuais tendências, bem como algumas possibilidades atuais para a abordagem de estudos literários em contextos à margem a partir de um viés comparatista. Destacamos, especialmente, a emergência de discursos de grupos socialmente minoritários, ressaltando a importância de apreender e interpretar a obra literária em suas relações históricas e contextuais-como pressupõem as abordagens mais recentes no campo da Literatura Comparada.

Abstract: Throughout its evolution as a field of theoretical knowledge Comparative Literature studies experienced significant theoretical and conceptual reformulations. These transformations have expanded their scope as a research area and provided a space for research in which the literary, even when confronted with other domains of knowledge and other forms of artistic and cultural expression, remains the fundamental element of interest in these studies. In this pape we present a review of Comparative Literature studies" origins, following their historical, theoretical and conceptual evolution, with the objective of understanding this area of research, its repercussions and current trends, as well as some possibilities for the approach of literary studies in marginal contexts. We emphasize specially the emergence of socially minority groups" discourses, thus stressing the importance of apprehending and interpreting the literary work in its historical and contextual relations-as presupposed by the most recent approaches in the field of Comparative Literature.

Resumen: A lo largo de su evolución como campo de conocimiento teórico, los estudios de Literatura Comparada pasaron por reformulaciones teóricas y conceptuales significativas, ampliando su alcance como área de investigación y creando un lugar de estudio en el que la literatura, incluso confrontada con otros dominios del conocimiento y otras formas de expresión artística y cultural, sigue siendo el elemento fundamental de interés. En este artículo, presentamos un recorrido sobre los orígenes de los estudios de Literatura Comparada, acompañando su evolución histórica, teórica y conceptual, con el objetivo de comprender los caminos trillados por ese campo de investigación, sus repercusiones y actuales tendencias, así como algunas posibilidades actuales para el enfoque de estudios literarios en contextos al margen, a partir del comparatismo. Destacamos, especialmente, la emergencia de discursos de grupos socialmente minoritarios, resaltando la importancia de aprehender e interpretar la obra literaria en sus relaciones históricas y contextuales-como presuponen los enfoques más recientes en el campo de la Literatura Comparada.

Resumo: O incipit como partida para um lugar, origem de um itinerário narrativo desconhecido, é uma fórmula privilegiada que os autores possuem não só como mecanismo de sedução, como artifício que dita as regras do universo da história, mas também como expressão do seu posicionamento face ao que irão contar. Tratando-se do romance histórico, o autor tem ainda a responsabilidade de situar temporalmente o leitor, optando quer por descrições, segmentos narrativos ou por iniciar a história em medias res, sempre de forma a não desconfortar o leitor. O incipit neste género pode também funcionar como índice da forma como o autor faz uso da História na ficção: "écran" ideológico, com o intuito de intervenção no presente, evasão e catarse, ou, ainda, reflexão e clarificação de um determinado período. Se estas categorias são válidas na análise do incipit das obras dos autores lusos e de alguns textos de Alencar, os romances históricos de teor indianista alencarianos exigem uma outra categoria-a da elaboração ficcional da História com intenções mítico-lendárias. Com alguns piscar de olhos aos romancistas portugueses, numa verdadeira lição de ironia romântica, Alen-car faz da descrição incipitaria uma verdadeira instituição que concentra em si objetivos ligados à construção da narrativa identitária. Palavras-chave: incipit; romance histórico; História; ideologia; narrativa das origens. Abstract: The Incipit as a starting point, origin of an unknown narrative itinerary, is a privileged formula that authors use not only as a mechanism of seduction, as a device that dictates the rules of the universe of the narrative, but also as an expression of their position in relation to what is going the object of their story. In the case of the historical novel, the author still has the responsibility of temporarily situating the reader, opting either for descriptions, narrative segments or for starting the story in medias res, so as not to discomfort and loose the reader. The incipit in this genre can also work as a clue to how the author makes use of history in fiction: as an ideological "screen", with the intention of intervening in the present, evasion and catharsis, or also reflection and clarification of a certain period. If these categories are valid in the analysis of the incipit of the works of the Portuguese authors and of some of Alencar's texts, the Alencarian historical novels of indianist content demand another category-that of the fictional elaboration of History with mythical and legendary intentions. With some eye winking to Portuguese novelists, in a true lesson of romantic irony, Alencar makes the incipital description a true institution that concentrates in itself objectives linked to the construction of the narrative of the origins of the Brazilian people.